История балета знает множество блестящих имен балетмейстеров. Их постановки сохранены, какие-то восстановлены, они ставятся на сценах многих театров и концертных залов. Каждое хореографическое произведение не похоже друг на друга, каждое - несет свою историю, настроение, свой не похожий характер, стиль и почерк. И каждое такое творение, можно назвать хореографическим чудом, которое многие танцоры и хореографы мечтали бы изучить и освоить с великим уважением, в качестве танцевального наследия.
В нашей статье мы рассмотрим и разберем конкретный пример наследия, из репертуара великого балетмейстера Касьяна Яковлевича Голейзовского - танцевальный номер «Русская», поставленный на музыку выдающегося композитора Петра Ильича Чайковского.
Творчество Касьяна Яковлевича Голейзовского, является великим достоянием в области не только хореографии, но и во многих смежных отраслях - скульптуре, живописи, графике. Его хореографические постановки воспитывают, складывают правильное мнение об эстетике танца. Всю жизнь он боролся за обогащение и обновление формы, пластического языка, так же за поиск остроактуальных выразительных средств. Эрудированный балетмейстер Касьян Голейзовский, всегда мог заинтересовать танцора своей работой, в любом возрасте. Обогащение впечатляющего танца в его постановках действовало за счет оригинальных и ярких костюмов, декораций, световых эффектов. Поэтому, нам так важно обращаться к великим хореографическим истокам, для того, чтобы расширить свое танцевальное нутро, восполнить творческий багаж знаний, и стать «богатым» и наполненным танцором, который сможет с легкостью, перенести свой накопленный опыт и знания на своих учеников и воспитанников.
Рассмотрим композиционное построение и подробно разберем хореографический текст.
«Русская» - это сочетание элементов классической школы и движений, заимствованных из русского танца. В данном номере балетмейстер хотел показать образ русской, молодой, красивой девушки, игривые движения которой напоминали будто бы общение с солнышком, или например озороватые, и в то же время кокетливые движения, напоминающие заигрывания с молодым избранником. Первую, медленную часть номера, можно назвать лиричной, а быструю - плясовой и более яркой. Особенностью этого номера, является сочетание выворотных и прямых позиций. Плавные, говорящие и завершающие движения кистей, делают визуально руки чуть длиннее. Значимую роль в этом номере, играет точная актерская передача образа. Героиня то смущается и скромно опускает глаза вниз, то игриво улыбается и жеманно делает акценты плечами. Для наиболее четкой и правдивой передачи образа, особое внимание стоит уделить правильному выбору исполнителя данной партии. Девушка должна обладать выворотными и длинными линиями по всем законам классического танца рук и ног. Говорящими и мягкими кистями. Сочетающие в себе вытянутые до предела и сокращенные стопы и высокие полупальцы. Не наигранный, открытый взгляд, яркая улыбка, должны исходить изнутри исполнительницы, для полной веры зрителя. Девушка танцует босиком, или в мягкой балетной обуви. Что же касается костюма, здесь все должно быть сдержанно и в меру просто. Не яркие цвета, свободный крой сарафана, наличие камней и бисера должно быть минимальным.
Звучит виртуозное скрипичное вступление. Появляется исполнительница, из 6 точки сцены, исполняя 4 медленных шага и 8 шагов набирая темп, диагонально по направлению во 2 точку сцены, постепенно поднимая руки, как бы потянувшись диагонально вверх, после чего вырастая и вытягиваясь вверх, на секунду задержавшись, опускает их, вдоль корпуса, остановившись на центре сцены.
Звучит 1 часть. Первые 4 такта девушка движется по направлению 3 точки сцены, на «раз» шаг с левой ноги, на «два» plie - стопы приходят в 6 позицию, колени повернуты в 5 точку сцены, ведущая рука - правая, обе руки завершают движение в plie, проходя через 1 позицию и раскрываясь на уровне лица. На 4 такт происходит доворот, по направлению 7 точки сцены, голова повернута на зрителя, в руках небольшая волна, локти стремятся вниз, в корпусе небольшой «вздох» и plie в ногах по прямой 4 позиции.
То же самое повторяется с 5-8 такты, по направлению 7 точки сцены, но на 8 такт в руках двойная волна, остановившись на центре сцены.
На 9 такт выполняется tour на «раз», правая нога tirbouchon, правая рука в 3 позиции, левая во 2, на «два» придя в 8 точку зала в ногах tombe, сброс корпуса.
10 и 11 такты, девушка движется припаданиями (4 раза) на правую ногу, по направлению 3 точки сцены, руки делают движение, как бы открывая лицо тыльной стороной кистей, постепенно.
12 такт: на «раз» подъем на полупальцы, замах правой рукой, как бы вырасти, на «два» опустить корпус, сократив левый бок, колени мягкие, остановиться по направлению 8 точки сцены.
На 13 такт припадание на месте, поворот в 6 точку сцены, руки открываются через 1 позицию во 2 перед собой, кисти завершают движение, в лопатках «port de bras».
На 14 такт, на «раз» возвращение припаданиями в 8 точку сцены, завершив движение «на два»: левая нога «tombe», корпус чуть опустить, руки сгибаются на талии в кулачках.
На 15 такт девушка исполняет классический «блинчик» (2 раза), руки на «tombe» открываются во 2 позицию, а во время поворота собираются в заниженную 1 позицию, двигаясь диагонально во 2 точку.
16 такт: «раз» - шаг на правую ногу, голова смотрит по направлению в диагональ, руки открываются перед собой, локти стремятся вниз, в положении 2 позиции, на «два» идет сброс в корпусе, руки при этом закрываются через 3 позицию вниз, левая нога приставляется к правой, колени чуть сгибаются, левый бок сокращен, голова наклонена диагонально вниз по левому плечу.
17-18 такты, девушка движется диагонально назад, спиной в 6 точку, шаг правой ногой назад, левая поднимается к щиколотке правой (4 раза), руки при этом двигаются локтями вниз, на «раз» голова поворачивается в правую ладонь, правая рука перед собой, левая в стороне, на «два» кисти мягко поворачиваются тыльной стороной к исполнительнице, голова повернута на левую руку, при этом с движением рук, чуть поднимаются и плечи, колени мягкие.
19 такт: на «раз» широкий выпад правой ногой назад, по направлению спиной в 6 точку, правая рука делает волнообразное движение, поднимаясь диагонально вверх, левая наоборот вниз, на «два» шаг левой ногой, колени выпрямляются, при этом вверх диагонально поднимается левая рука, а правая опускается вниз.
20 такт «suivi», руки двигаются быстро, волнообразными движениями перед собой (4 раза), и следует остановка: правая нога вытянута в «battement tendu», плечи повернуты противоположно ногам, левая рука перед собой, правая в сторону, локти стремятся вниз, девушка стоит диагонально лицом во 2 точку.
21 такт: следуют 4 легких, но быстрых шага, стремясь на центр сцены, на пятый идет прыжок за правой вытянутой ногой, «plie», а левая поднята прямой, чуть выше 90 градусов; корпус наклонен чуть вперед, правая рука в согнутом положении, около груди, кисть сокращена, левая открыта во 2 позицию, взгляд опущен вниз за правым плечом.
С правой ноги начинается русская «ковырялочка» (3 раза), голова чуть опущена вниз, левая рука подносится в согнутом состоянии к груди, а правая её догоняя, ложится на нее сверху, локти стремятся вниз, кисти соединены вместе, далее идут медленных шага спиной, диагонально назад, руки постепенно опускаются вниз, на три такта следует «suivi», при этом голова поворачивается за левым плечом, и девушка делает целый поворот, оказываясь в углу 6 точки.
С 26-29 такты, девушка, опускаясь вниз, через подхват в руках, делает широкие припадания, двигаясь в сторону в 4 точку сцены, постепенно поднимая корпус и руки одновременно. На 26-27 такт поднимает руки, 28-29 такт опускает вниз.
С 30-33 такты, двигаясь с 4 точки, огибает полукруг, приставным шагом (4 раза), ведущая всегда правая нога, углубляясь в «plie», оказываясь на центре сцены;
С 34-35 такты девушка делает припадания, на 34 такт во 2 точку сцены, на 35 такт поворачиваясь в 6 точку сцены, руки снова двигаются волнообразными движениями.
С 36-41 такты: на «раз» «glissade», вперед, открыв руки во 2 позицию, легкий бег по направлению 8 точки, остановится по прямой второй позиции, руки в свободном движении, на «два» сделать акцент правым плечом наверх, а левая поднята чуть выше второй позиции, повернув голову диагонально за правым плечом. Далее следуют припадания, немного развернувшись направо, левая рука через верх опускается к правой; в ногах продолжаются припадания, а руки соединяясь вместе на «раз» сначала поворачиваются ладонями вверх, на «два» вниз, взгляд направлен в кисти. На целый такт, руки сначала поднимаются вместе, затем опускаются локтями вниз. Потом девушка делает три шага в сторону налево, с левой ноги, и остается на «plie», на левой ноге, правая же в согнутом состоянии стоит на полупальце сзади, корпус и руки тянутся налево, параллельно полу.
С 42 такта по 52: на «раз» следует шаг с правой ноги, диагонально вперед, на «два» правая приставляется в «plie», руки собираются у груди и выпрямляются, девушка в этот момент будто что-то отдает, после чего в ногах идет подворот по 6 позиции, лицом в 5 точку сцены, руки наверху, наклоняются направо, после чего снова подворот, диагонально вперед, делая шаг на левую ногу, происходит выпад, девушка в этот момент выпрямляет руки, и как бы поднимает что-то с земли, постепенно вырастая в корпусе, скрещивает руки возле себя. С правой ноги, доворачиваясь, делает три акцентированных шага пяткой в пол, по направлению 8 точки, голова опущена, руки в согнутом положении, работают в плечах и в локтях, параллельно ногам. Девушка делает шаг на левую ногу, диагонально в 6 точку зала, руки при этом поднимаются наверх, и наклоняются вместе с корпусом сначала влево, потом вправо. После чего солистка делает 6 припаданий, двигаясь по направлению 2 точки, руки собираются перед собой в согнутом положении, левая снизу, права сверху, не соприкасаясь. Голова двигается то направо, то налево.
С 53-57: на целый такт - три шага диагонально вперед, останавливается на правой ноге, и тянется вдаль, как-будто ее окликнули. После чего девушка совершает приставной шаг с «plie», двигаясь по полукругу налево, так, чтобы вернуться на центр площадки.
Музыка затихает, солистка делает круговой взмах платком, и небольшую волну в корпусе и коленях, после чего следует поклон, и поворот по направлению 6 точки сцены, закрываясь правым плечом.
2 часть. На 32 последующие такта: солистка делает движения, напоминающие «молоточки» (2 раза) при этом левая рука, собранная в кулак находится поясе, а правая над головой делает круговые движения платком в такт музыке; 4 удара пяткой в пол левой ногой, правая рука опустится на пояс. 6 галопов налево, руки при этом откроются во вторую позицию, на 7 раз остановится, сделав «port de bras» в лопатках, левая рука в 3 позиции, а правая в 1 позиции; правая нога вытянута на «battement tendu», 8 галопов направо, на 5-й выкинуть платок над собой, и еще 8 галопов огибая полукруг, руки при этом через 1 позицию открываются во 2 позицию. Припадание, поворачиваясь направо, и так же на правую ногу налево, руки на поясе. Припадание вперед на зрителя, открыв руки во 2 позицию, тоже самое через правое плечо назад (4 раза), плюс 4 целых поворота, довернуться лицом на зрителя. 2 «glissade», диагонально по направлению во 2 точку, правая рука тянется вперед, левая ее догоняет, двигаясь под ней, довернуться, открыть руки во вторую позицию, кисти в сокращенном состоянии, быстрый и стремительный бег назад по полукругу; на 8 тактов: выпад на левой ноге, подхват в руках, резко открыть их вверх возле себя, будто солистка выпустила птичку в небо, ракурс: боком к зрителю. 4 шага вперед на зрителя, руки постепенно снизу поднимаются вверх.
И заключительная часть на 16 тактов: на 4 такта девушка исполняет «ковырялочку», руки двигаются в свободном движении, выпад во 2 точку зала, то же самое в 8 точку, руки при этом через подхват открываются во вторую позицию; 5 быстрых шагов назад, остаться на левой ноге, правая вытянута вперед, плечи повернуты противоположно ногам, левая рука спереди, правая в стороне, в согнутом состоянии; стремительный бег вперед, медленно присесть - подобрав платок, и сделать русский поклон.
В данной статье мы познакомились с маленькой частичкой творчества великого балетмейстера-новатора К.Я.Голейзовского. Для этого была проведена огромная работа, включающая в себя детальный разбор видеоматериала, который смог сохранить свой неизменный вид и по сей день. Номер «Русская» танцевали такие именитые балерины как: Илзе Лиепа, Ульяна Лопаткина, Екатерина Максимова, и именно поэтому, такие творения, являются истинным наследием и сокровищем для многих современных педагогов-хореографов, которые с огромным трепетом, вниманием и уважением, окунаются в историю ярких танцевальных постановок. Хореографическое наследие всегда будет актуальным. Это великая и богатейшая история, которая служит безграничной поддержкой и помощью, для самосовершенствования и развития любого танцора.
Список используемых источников
- Амиргамзаева О.А., Усова Ю.В., Самые знаменитые мастера балета России. - М.: Вече, 2002.- ISBN 5-94538-008-3.
- Максимова Е., Васильев В., О Касьяне Ярославиче // Голейзовский К.Я., Жизнь и творчество. - М.: Всероссийское Театральное творчество, 1984. -3.
- Портнова Т., Роли и костюмы Касьяна Голейзовского / Т.Портнова // Народное творчество. - 2007. - №1.
- Трускиновская Д.М., 100 великих мастеров балета. - М.: Вече, 2010.- ISBN 978-5-9533-4373-2.